有学者认为，要了解什么是“新闻仿真图”，有必要先弄清楚“仿真”二字的含义。“仿真”，实为工程技术术语，指的是以计算机技术为依托，对现实的模拟。新闻仿真图即新闻图表中的“新闻图解”，是为了配合新闻报道，采用三维软件的仿真性而制作出来的摹仿、模拟真实事物或场景的新闻视图。［1］

　　新闻仿真图日前主要应用在社会新闻领域，尤其是对灾难的新闻报道中；其次是运用于军事新闻报道，基于GIS三维可视化仿真技术的虚拟战场地形的再现；也时不时在时政、经济、科技新闻报道中露露脸。

　　通过细致考察国内一些报纸（主要是《南方周末》）和一些电视新闻栏目（主要是湖南经视都市频道的《都市———时间》）在灾难报道中对新闻仿真图的运用，笔者认为新闻仿真图在灾难报道中的正面效应主要表现为这么三个方面：

　　尽管“读图时代”是否已经到来在当前学界尚存在争议，但图片在纸质媒介中的广泛运用却早已是不争的事实。但我们记者有时不得不面对的尴尬是———新闻事件（如车祸、火灾等）早已发生或刚刚发生，而事故发生的第一时间，记者未能及时赶到第一现场，这也就意味着记者根本无法获得第一手的图片资料。在这望“图”兴叹、“绝对现场”无法保证的关键时刻，如果采用一些与报道主旨关联度不大或已完全无法再现现场感的新闻照片不仅会让新闻报道本身黯然失色，而且还会在无形中背上有悖新闻真实性原则的骂名，而新闻仿真图的出现却能够在一定程度上“救场”，减少因缺乏图片而给读者造成的审美疲劳。

　　《都市———时间》的记者在进行突发性车祸报道时，就较多地运用三维模拟技术来制作带有全景性质的动态透视图，对重大交通事故进行现场的模拟再现。例如，在2005年1月13日播出的节目当中，在对两辆已被撞成麻花状的出租车进行事故分析时，就运用三维动画来模拟两辆汽车相撞的全过程，动态、形象地演示出整个事故过程，使得受众对该事故发生的来龙去脉了解得更为直观、更为清晰，在画面的立体感让受众仿佛置身于新闻发生地的同时，也正好弥补了记者未能在第一时间拍摄到事发现场的遗憾。

　　现代人的生活明显地表现出多信息、快节奏的特点，人们希望在最短的时间内掌握最多的信息，渴望通过轻松的方式来把有形象价值的新闻了解得更全、更深、更透。早些年不是有一种叫做“五秒种效应”的市场观念吗？即一般读者光顾琳琅满目的报摊时，投放在每一份报纸上的时间仅为五秒钟，如果你这张报纸能在这五秒钟内抓住读者的注意力，就有可能促成他的购买行为。而要叙述、诠释一些繁杂的新闻事件，往往又需要花费媒介较多的篇幅和时段。新闻仿真图具有动态传播性，可以围绕新闻报道主题，运用动画形象绘制出立体的、清晰的、能反映主题的新闻视图，将深奥复杂、抽象难懂的新闻事件或新闻事物用直观、简洁的图像符号生动地加以表现，在起到一种导读作用的同时，亦契合了现代人的新闻阅听习惯，使读者在阅读文章时费力程度减小，正好迎合了繁忙的现代都市人的这种读图心理和信息需求。其实，读者在读文章之前，就算只看新闻仿真图，也能对文章的大概内容有所了解，易读性大为增强，从而构建了传播优势，提升了传播力度。

　　例如，2004年3月18日《南方周末》A3版刊登的《沱江污染调查》就恰当地运用了名为“沱江污染示意图”的仿真图，该图在再现沱江遭受严重污染的沿途的路线结构的同时，还模拟了沿路的不同地形，原本复杂的路程经图示处理之后，读者一看便一目了然，使原本相对陌生、繁冗的新闻事件中多个环节之间的关系在读者的脑海中有了一个较为明晰的映像。这个时候，如果试图用单一的语言文字报道来说明整个事件，报道虽细致，却难免繁琐，且读者终究难得个中要领，传播的效率自然大打折扣。

　　类和感慨的概念。新闻报道，特别是灾难报道应有“人文关怀”，也似乎是一条不证自明的公理。如美国媒体对本国的灾难如“9·11”事件的报道，就看不到血肉模糊、断肢杂陈的恐怖镜头。

　　而在灾难报道当中运用新闻仿真图正是对新闻图片要体现“人文关怀”精神的一种极其有力的呼应。心理学家布洛曾经提出这样一个非常著名的命题———只有在心理上产生一定的“距离”，对眼前的对象才能做出审美反应。［2］（P25）毋庸置疑，一些图片对灾难的报道极尽鲜血淋漓、血肉横飞、残肢断臂、触目惊心的悲惨画面，给无辜的受众带来的只会是久久挥之难去的恐惧感。据心理学研究报告统计，无论是直接受灾的受害者，还是亲眼目睹灾难的目击者甚至包括那些参与救灾的工作人员，有30％－58％的人会出现创伤后压力症候群；而对媒介受众而言，这种灾难新闻也将带来厌恶、忧虑和焦躁不安等不良情绪，直接影响到新闻报道的有效传播。此时，一张制作得当的新闻仿真图也许能扭转这一局面。我们都知道，新闻仿真图比普通视画更立体形象、更生动逼真，但它毕竟只是一种三维仿真图，只是作为对现实进行解释和再现的一种虚拟的图像，它只能把事物的主要特征再现出来。在大多数情况下，这种再现总是会与其原有影像的真实度存在一定程度的偏离，也就是说，这是一种存在一定距离的审美观照。在欣赏新闻仿真图时，这种偏离会导致 琳哂靡恢直冉铣坏奶壤纯创庑┦油迹词乖俨伊摇⒃傺鹊哪Ｄ獬∶嬉膊换峋诺蕉琳摺＃］

　　例如，2002年6月16日，北京“蓝极速”网吧发生特大火灾，造成24人当场死亡，多人受伤，其中绝大部分伤亡者是中学生。6月20日的《南方周末》头版刊登了一幅从空中俯瞰事发时被火焚烧的网吧的三维效果图，形象地再现了事发时的惨烈情景：着火点的位置，每个房间包括卫生间的布局、大小、朝向，死亡人数以及幸免罹难者的逃生路线等都一览无遗。虽然这一景象也能让读者从中感受到当时异常紧张、悲惨的氛围，但是读者毕竟知道这不是真实的而只是仿真模拟的图片，在心理上自然会产生一定的距离，符合人们“距离美”的审美心理需求，自然也不会因为灾难过于血腥、恐怖而产生严重的不适感和恐惧感；还可以避免新闻画面对失去亲人的遇难者家属所造成的“二度伤害”，从而起到良好的心理疏导与抚慰作用。

　　为了在灾难报道这一极其特殊的新闻报道形态当中有效运用新闻仿真图，我们应端正自己的理念，充分认识其天然局限，方能更好地凸显其个性，更好地发挥其作用。依笔者看来，以下三个方面的局限性，是我们在实践操作中要力图规避的———

　　尽管新兴的新闻仿真图拥有传统的新闻摄影图片所不具有的一些功效，但其终究只是一种电子模拟图，只是人们借助先进的技术手段加工制作出来的各种图形、图表，不同于新闻摄影图片对事物的形象化还原，也就是说，始终在新闻的证实性上要比传统的新闻照片稍逊一筹。所以，有人认为，运用新闻仿真图是为了弥补摄影记者没有抓拍到鲜活新闻事实时的一种权宜之计———这，也许不无道理。

　　制作新闻仿真图往往需要花费较多的时间与精力去搜集素材与信息，譬如，制作一个简单不过的车祸现场还原图也需要花费一个半小时的时间，这样一来，就难以保证在“第一时间”将最新的信息传递给受众。

　　现代技术在给人类的工作与生活带来空前便捷的同时，也造类“工具理性”思维和惰性的滋生。新闻仿真图在中国国内媒介的使用正呈方兴未艾之势，但在创意、构图上相互“克隆”的趋势也已现端倪，且有愈演愈烈之势。譬如，灾难报道当中的地形结构仿真图、连环仿真示意图等都大同小异，常给人似曾相识、简单重复的不良感觉。在版面设置上，许多新闻仿真图的制作都粗糙有余、精致不足，基本上都是为点缀美化而制作的应景之作。

　　通过以上的分析，我们认识到，作为与文字、摄影、速写、漫画并驾齐驱的版面要素，新闻仿真图愈益彰显“一图胜千言”、画图“点睛”的作用，它已成为新闻传播中吸引受众眼球，增强核心竞争力的一个新的突破点。

　　但是，我们也不得不正视———新闻仿真图也存在一些与生俱来的缺限，一些人认为的“图示正在取代漫画”的说法是难以站住脚的。我们在充分认识新闻仿真图独特传播优势的同时，也要谨防走入另一个误区———过于强调新闻视图在新闻报道中的主体地位。我们完全可以断言，新闻仿真图始终无法取代新闻摄影图片或新闻漫画等其他图像语言。这，才是我们在灾难报道中运用新闻仿真图时所应有的理性态度。■

　　［3］杨超、周菲菲．新闻仿真图在报纸中的功能［J］．新闻战线）。（作者：湖南师范大学新闻与传播学院）